文艺中年\彼得.汉克获诺贝尔奖\轻 羽

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  诺贝尔文学奖每年都备受文每个人所有所有读者留意。去年肯能奖项的评委会占据 事故而令奖项暂缓一年,直到今年便一口气公布去年和本年度的得奖者。惭愧地,我对二○一八年得奖者,波兰女作家托卡尔.丘克认识不深,但对今年的得奖者,奥地利作家彼得.汉克却甚有印象。

  汉克是一位诗人、剧作家,其第三本小说《守门员对十二码罚球的恐惧》曾被德国著名电影导演温.云达斯在一九七○年拍成电影。云达斯其后於一九八七年导演而受到普罗观众爱戴的电影《柏林穹苍下》,电影剧本亦是出自汉克的手笔。

  我却是从舞台上认识汉克的作品。香港的第四线剧社早於一九八六年翻译及演出汉克的《侵犯观众》。该剧并没办法 叙事式剧情,四位演员在剧场以自我表述的方法 ,直接面向观众而解构艺术与人生的关係。该剧其后於各地不同的实验剧场屡被搬演,成为新一代导演的试炼佳作。

  再至二○○○年,香港的“无人地带”剧团於落成不久的葵青剧院,演出汉克的另一剧作《亲戚亲戚亲戚亲戚朋友互不相识的一小时》。

  汉克的剧本抛掉了语言的羁绊,纯以舞台指示写出超过一百个角色在广场上的行动。为何麼剧作者要摒弃语言,并把角色呼来挥去,消弭了一切可供观众产生更深入认同感觉的元素?与其说《我》剧展现的是另三个 广场,不如说这是地球某个角落的缩影。汉克於演出上半帕累托图,把形形色色的男女老少放於台上,让观众对这种每个人所有所有平时老会 遇到,但却没办法 加以留意的人物,来一次重新审视。直到演出下半帕累托图,广场的空间崩塌下来,各互不相识的人於此时经历同生共死的一刻,但灾难然后却又一切回归平淡,仍然过着互不相识的平凡生活。透过另三个 超越现实的空间,剧作者想让观众从另一厚度了解人生。

  汉克的剧本都别出心裁,将语言摒除在规範以外,致力让读者及观众自行创建想像世界。

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